女性化日用陶瓷设计的创意思维
产品是为人们生活的不同需要而设计的，设计师的职责就是为人类创造更合理的生存方式。陶瓷器具是人们生活中的必需品，如何让它使用起来更 舒服、更方便、是当今陶瓷设计师们的研究课题。设计师要根据陶瓷器具功能效用的需要，能动地运用工艺材料和工艺技术，发挥物质技术特点；按照陶瓷造型的美学特征赋予美观的造型形式。功能效用决定着陶瓷造型的基本形态和结构，工艺技术和形式美感都应在取得良好功能的前提下得到相应处理。
产品的功能是创意的灵魂
功能效用主要是解决陶瓷造型与人、物、环境的关系要适应人的需要，使物尽其用方便有效。所以作者认为，功能是创意中的灵魂，一件好的作品是由功能效用、工艺技术和形式美3方面构成的。而功能效用占主要地位，没有功能的日用陶瓷产品再美，也不会使人青睐，被人们认为是没有使用价值的东西。
作者在陶瓷设计的创意中牢牢地把握功能效用，创意的定位是高档日用瓷器具的开发性设计，销售对象国外主要面向欧美市场；国内面向大城市知识分子和年轻夫妇小家庭。目前欧美家庭结构趋向小型化，一般是以2 — 3，最多不过6人用餐。饮红茶、咖啡的人比较普遍，所以创意陶瓷器具壶的容量以6人使用而定。多用茶、咖啡具容量定在约1000ml，并备6个杯子，是壶容量的1／6，并配奶缸1个，因有人饮红茶或咖啡也喜欢放奶或放糖，奶缸的容量是壶的1／4，糖缸的容量是壶的1／3，另外还需配备6个碟子，其尺寸根据杯子的尺寸而定。以上容量的确定决定了形体的出现，要想壶体稳定感强，采用了矮壶，因矮壶放在桌上比较安全稳定，它的使用环境定为家庭用具，在装饰上根据不同的民族、国家、文化程度进行不同的设计。为国外高收入的家庭使用，材质采用高档骨质瓷，装饰采用淡雅的釉下彩。为国内大城市婚礼用瓷使用，利用铁红釉进行装饰，赋予—种寓意和吉祥的作用
功能决定着产品的结构，壶的使用功能需贮水、倒水和提拿。由于这些功能的要求，在创意中壶体设置了提梁把手、壶嘴和壶盖，这结构尺寸应多大、多宽本人按人机进行分析和测量，以正常成年人手生理要求为依据来确定，提梁把手的宽度和长度，在使用功能上达到了方便、省力、舒服的效果。
女性化是陶瓷创意的发展趋势
市场购买力分析无论国内外，女性一般多在家庭中承担料理家务的重任，对家中的一些小件日用品善于独自购买，对大件产品女性不易拿定主意，需丈夫一起陪同购买。经过调查证明，在选购日用瓷的购买力上，女性购买力占55％；男性购买力占30％；孩子购买力15％，有时女性不买商品也要到商场看看。有的女性讲，多去商场可以陶冶情操，同时也能了解市场的流行趋势、动向。由此可见，日用瓷产品在市场上能否被接受很大程度取决于能否把握女性的消费心理，所以注重女性化的创意是曰用陶瓷发展的趋势。
从女性的消费心理谈创意
女性的消费心理是求新求美。在注重使用功能的基础上同时也注重产品的审美功能，在很多的家庭中人们即把茶具、咖啡具当作日用产品工具使用，又把它当作陈设品来欣赏，特别是各大城市的青年女性，在购买商品时，很容易在感情支配下而产生购买行为。对高尚优雅细腻、滋润的材质，丰满秀丽的造型、淡雅的色彩，有着特殊的追求。她们是产品、时尚、消费的带头人。她们富于幻想、对新事物非常敏感。追求时尚，名牌和珍品，追求高消费、高档次、追求现代感。如何使创意符合女性的消费心理，作者首先做了产品的分析，找出了现有陶瓷产品存在的以下问题：
1)产品造型喇日、缺少新的开发性的设计；
2)产品缺少时代感；
3)产品的质量差、档次低；
4)色彩，纹样单一。
如何解决这些问题，需要用女人求新求美的消费心理，是作者创意的指导方向。什么是美?美有自然美、材质美、技术美、形式美。首先选用了高级骨质瓷，用它那透明、温和柔软的材质美和釉下彩这淡雅的风格打动女性的消费心理，在造型使用功能的基础上如何使型体达到美感作者采用了和谐的美创造形体。因为和谐的美能给人带来秩序、条理和稳定感，和谐就是在变化中求统一。因此所创意的造型是以最简练的几何型体构成立体，其它局部的结构变化服从大的线型动势，使造型产生一种和谐的美。在壶嘴与提梁的连接处运用平衡美，利用等量不等形的方法处理。为平衡的美能使造型获得稳定感。平衡能给人心理上带来愉悦，适合人的心理特征，使造型丰富有趣味，富于变化，在线型的处理上力求达到柔中带刚。一件产品有无力度感也是评判美的标准之一，所以力度处理的好坏是很重要的。一件作品有无风格也是产品成功与否的条件之一。在创意中千方百计的体现自己的风格。如何使产品有现代感，作者认为可利用不同材质的结合，如可选骨质瓷和金属材料的结合，一般瓷可木质材料和高级ABS塑料的结合等方法可使产品出现一种材料的对比美的风格，使消费者有一种新奇的感觉，从而产生消费者的购买行为。 在解决档次和质量问题上单靠设计师是不行的，一件再好的设计没有先进的加工技术，产品也达不到档次，提高不了质量。如同一个杯子的设计，一件是注浆成型，一件是滚压成型，两种成型工艺产品给人的美感就大不一样；注浆成型的杯子变形率达98％，而滚压成型的杯子成型率达98％，质量好档次高，产品体现了技术的规整美感。所以要充分地利用工厂的生产技术条件，提高产品的质量和规整度。按女性的消费心理和爱好去创意，是陶瓷设计的发展趋势。 2．3 礼品化创意是日用陶瓷设计发展趋势之一 礼品瓷的购买力大部分也是女性，礼品瓷一是供消费者自己使用，二是为消费者馈赠亲友的礼品。如婚礼用品的心理特征，要求新、美、寓意吉祥，追求感情的象征性，这可根据各国各民族的生活习俗来创意。如为国内婚礼礼品设计的日用瓷器具，就是要以中国人婚礼习俗特征创意，一种寓意很强的造型和釉面，而型体在满足功能的前提下尽量以中国象征喜庆吉祥的物体抽象变形，给人一种吉祥寓意的象征。在婚礼的气氛中能给人以喜庆与欢乐。对不同的人不同的使用对象，采用不同的装饰方法，在陶瓷创意中也是很重要的一环。礼品瓷定位准确是很有发展的。 3 创意和物质材料加工工艺紧密结合 随着科学技术的不断发展，各企业的生产都在发生变化，由手工操作转为机械化，自动化。在创意中要了解企业的生产工艺、物质材料的性能。以骨质瓷为例，它的属性具有纯正的白色度、透光度、光滑平坦的光泽度。耐压强度高，耐高温、耐酸碱的侵蚀，质地致密，吸水率o．5％。成型工艺有机械成型、注浆成型、注浆成型坯料水分在30％ — 35％左右，坯体烧成后的收缩率15％，机制滚压成型坯料水分在约21％-29％，坯体烧成后的收缩率14％，在钢模中加压成型的等静压，成型坯料水分5％以下，坯料烧成后的收缩率10％。由此可见，陶瓷工艺生产手段不同使得产品的收缩率各有不同，这就需设计师巧妙地利用这不同的工艺手段，使自己的创意能达到目的，否则就会使产品离自己的创意有很大的差距，所以在创意中要考虑注浆成型和机制成型的不同工艺手段的特性，在注浆成型的壶模具上要加大15％的尺寸，在杯碟机制成型的模具上要加大14％的尺寸，使产品烧制后能达到自己所需要的不同容量。注浆成型是人工操作，一件壶体贴接的部位越多越易变形。作者在创意中尽量减少工人的操作，壶嘴和壶体设计成一次注浆成型，这样即省人力又保证了产品的质量。骨质瓷需两次烧成工序来完成，一次要经过1230℃的素烧，一次再经过1165℃的低温釉烧而成瓷，工序多、成本高，作者在创意中考虑了型体如何在烧成工艺中节约窑位，节约能源，同时又便于包装省工省料等问题，在壶嘴处理上小一些，本着节省窑位空间，降低产品成本，以提高企业的经济效益为目的。 4 从产品的语义谈创意 语义学本源是研究语言的意义，设计界将语言的传达表述，明喻，暗喻，类推等方法应用到产品设计上，形成了产品的语义学。产品的语义首先应能诠释设计，让人了解产品类别，其次产品形态能指引入正确操作使用，并能解释产品的使用功能。让人一目了然，一件产品是有责任告诉使用者如何使用，产品是要和使用者对话交流，产品与人对话交流时不需要用文字，而要用型来表达，这就需要设计者不断积累经验，增加对型的感受力，创造出抽象的型并用它来表达产品被人所接受的符号。作者这套咖啡具的设计，在产品的语义设计中，力口强了提梁、壶盖使用功能的语义性，提梁采用了金属材质，产生了一种陶瓷和金属鲜明的材质对比关系，加强了引导提示的功能作用。陶瓷和其他材料的结合使用，通过拜读了王建中老师的《国际陶瓷设计大观》所受的启发，而尝试的表现方法。
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产品的功能是创意的灵魂
功能效用主要是解决陶瓷造型与人、物、环境的关系要适应人的需要，使物尽其用方便有效。所以作者认为，功能是创意中的灵魂，一件好的作品是由功能效用、工艺技术和形式美3方面构成的。而功能效用占主要地位，没有功能的日用陶瓷产品再美，也不会使人青睐，被人们认为是没有使用价值的东西。
作者在陶瓷设计的创意中牢牢地把握功能效用，创意的定位是高档日用瓷器具的开发性设计，销售对象国外主要面向欧美市场；国内面向大城市知识分子和年轻夫妇小家庭。目前欧美家庭结构趋向小型化，一般是以2 — 3，最多不过6人用餐。饮红茶、咖啡的人比较普遍，所以创意陶瓷器具壶的容量以6人使用而定。多用茶、咖啡具容量定在约1000ml，并备6个杯子，是壶容量的1／6，并配奶缸1个，因有人饮红茶或咖啡也喜欢放奶或放糖，奶缸的容量是壶的1／4，糖缸的容量是壶的1／3，另外还需配备6个碟子，其尺寸根据杯子的尺寸而定。以上容量的确定决定了形体的出现，要想壶体稳定感强，采用了矮壶，因矮壶放在桌上比较安全稳定，它的使用环境定为家庭用具，在装饰上根据不同的民族、国家、文化程度进行不同的设计。为国外高收入的家庭使用，材质采用高档骨质瓷，装饰采用淡雅的釉下彩。为国内大城市婚礼用瓷使用，利用铁红釉进行装饰，赋予—种寓意和吉祥的作用
功能决定着产品的结构，壶的使用功能需贮水、倒水和提拿。由于这些功能的要求，在创意中壶体设置了提梁把手、壶嘴和壶盖，这结构尺寸应多大、多宽本人按人机进行分析和测量，以正常成年人手生理要求为依据来确定，提梁把手的宽度和长度，在使用功能上达到了方便、省力、舒服的效果。
女性化是陶瓷创意的发展趋势
市场购买力分析无论国内外，女性一般多在家庭中承担料理家务的重任，对家中的一些小件日用品善于独自购买，对大件产品女性不易拿定主意，需丈夫一起陪同购买。经过调查证明，在选购日用瓷的购买力上，女性购买力占55％；男性购买力占30％；孩子购买力15％，有时女性不买商品也要到商场看看。有的女性讲，多去商场可以陶冶情操，同时也能了解市场的流行趋势、动向。由此可见，日用瓷产品在市场上能否被接受很大程度取决于能否把握女性的消费心理，所以注重女性化的创意是曰用陶瓷发展的趋势。
从女性的消费心理谈创意
女性的消费心理是求新求美。在注重使用功能的基础上同时也注重产品的审美功能，在很多的家庭中人们即把茶具、咖啡具当作日用产品工具使用，又把它当作陈设品来欣赏，特别是各大城市的青年女性，在购买商品时，很容易在感情支配下而产生购买行为。对高尚优雅细腻、滋润的材质，丰满秀丽的造型、淡雅的色彩，有着特殊的追求。她们是产品、时尚、消费的带头人。她们富于幻想、对新事物非常敏感。追求时尚，名牌和珍品，追求高消费、高档次、追求现代感。如何使创意符合女性的消费心理，作者首先做了产品的分析，找出了现有陶瓷产品存在的以下问题：
1)产品造型喇日、缺少新的开发性的设计；
2)产品缺少时代感；
3)产品的质量差、档次低；
4)色彩，纹样单一。
如何解决这些问题，需要用女人求新求美的消费心理，是作者创意的指导方向。什么是美?美有自然美、材质美、技术美、形式美。首先选用了高级骨质瓷，用它那透明、温和柔软的材质美和釉下彩这淡雅的风格打动女性的消费心理，在造型使用功能的基础上如何使型体达到美感作者采用了和谐的美创造形体。因为和谐的美能给人带来秩序、条理和稳定感，和谐就是在变化中求统一。因此所创意的造型是以最简练的几何型体构成立体，其它局部的结构变化服从大的线型动势，使造型产生一种和谐的美。在壶嘴与提梁的连接处运用平衡美，利用等量不等形的方法处理。为平衡的美能使造型获得稳定感。平衡能给人心理上带来愉悦，适合人的心理特征，使造型丰富有趣味，富于变化，在线型的处理上力求达到柔中带刚。一件产品有无力度感也是评判美的标准之一，所以力度处理的好坏是很重要的。一件作品有无风格也是产品成功与否的条件之一。在创意中千方百计的体现自己的风格。如何使产品有现代感，作者认为可利用不同材质的结合，如可选骨质瓷和金属材料的结合，一般瓷可木质材料和高级ABS塑料的结合等方法可使产品出现一种材料的对比美的风格，使消费者有一种新奇的感觉，从而产生消费者的购买行为。 在解决档次和质量问题上单靠设计师是不行的，一件再好的设计没有先进的加工技术，产品也达不到档次，提高不了质量。如同一个杯子的设计，一件是注浆成型，一件是滚压成型，两种成型工艺产品给人的美感就大不一样；注浆成型的杯子变形率达98％，而滚压成型的杯子成型率达98％，质量好档次高，产品体现了技术的规整美感。所以要充分地利用工厂的生产技术条件，提高产品的质量和规整度。按女性的消费心理和爱好去创意，是陶瓷设计的发展趋势。 2．3 礼品化创意是日用陶瓷设计发展趋势之一 礼品瓷的购买力大部分也是女性，礼品瓷一是供消费者自己使用，二是为消费者馈赠亲友的礼品。如婚礼用品的心理特征，要求新、美、寓意吉祥，追求感情的象征性，这可根据各国各民族的生活习俗来创意。如为国内婚礼礼品设计的日用瓷器具，就是要以中国人婚礼习俗特征创意，一种寓意很强的造型和釉面，而型体在满足功能的前提下尽量以中国象征喜庆吉祥的物体抽象变形，给人一种吉祥寓意的象征。在婚礼的气氛中能给人以喜庆与欢乐。对不同的人不同的使用对象，采用不同的装饰方法，在陶瓷创意中也是很重要的一环。礼品瓷定位准确是很有发展的。 3 创意和物质材料加工工艺紧密结合 随着科学技术的不断发展，各企业的生产都在发生变化，由手工操作转为机械化，自动化。在创意中要了解企业的生产工艺、物质材料的性能。以骨质瓷为例，它的属性具有纯正的白色度、透光度、光滑平坦的光泽度。耐压强度高，耐高温、耐酸碱的侵蚀，质地致密，吸水率o．5％。成型工艺有机械成型、注浆成型、注浆成型坯料水分在30％ — 35％左右，坯体烧成后的收缩率15％，机制滚压成型坯料水分在约21％-29％，坯体烧成后的收缩率14％，在钢模中加压成型的等静压，成型坯料水分5％以下，坯料烧成后的收缩率10％。由此可见，陶瓷工艺生产手段不同使得产品的收缩率各有不同，这就需设计师巧妙地利用这不同的工艺手段，使自己的创意能达到目的，否则就会使产品离自己的创意有很大的差距，所以在创意中要考虑注浆成型和机制成型的不同工艺手段的特性，在注浆成型的壶模具上要加大15％的尺寸，在杯碟机制成型的模具上要加大14％的尺寸，使产品烧制后能达到自己所需要的不同容量。注浆成型是人工操作，一件壶体贴接的部位越多越易变形。作者在创意中尽量减少工人的操作，壶嘴和壶体设计成一次注浆成型，这样即省人力又保证了产品的质量。骨质瓷需两次烧成工序来完成，一次要经过1230℃的素烧，一次再经过1165℃的低温釉烧而成瓷，工序多、成本高，作者在创意中考虑了型体如何在烧成工艺中节约窑位，节约能源，同时又便于包装省工省料等问题，在壶嘴处理上小一些，本着节省窑位空间，降低产品成本，以提高企业的经济效益为目的。 4 从产品的语义谈创意 语义学本源是研究语言的意义，设计界将语言的传达表述，明喻，暗喻，类推等方法应用到产品设计上，形成了产品的语义学。产品的语义首先应能诠释设计，让人了解产品类别，其次产品形态能指引入正确操作使用，并能解释产品的使用功能。让人一目了然，一件产品是有责任告诉使用者如何使用，产品是要和使用者对话交流，产品与人对话交流时不需要用文字，而要用型来表达，这就需要设计者不断积累经验，增加对型的感受力，创造出抽象的型并用它来表达产品被人所接受的符号。作者这套咖啡具的设计，在产品的语义设计中，力口强了提梁、壶盖使用功能的语义性，提梁采用了金属材质，产生了一种陶瓷和金属鲜明的材质对比关系，加强了引导提示的功能作用。陶瓷和其他材料的结合使用，通过拜读了王建中老师的《国际陶瓷设计大观》所受的启发，而尝试的表现方法。
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